polaroids

Since the 70s I mainly photograph still lifes in studio with large, even very large format cameras. This very demanding practice requires a certain rigor and great concentration that sometimes borders on a kind of autism. In 1990 Polaroid released, to my great happiness, a new model called in France «Image Elite Pro». It uses films of a new format and offers many features such as image overlay and, with separate accessories, allows to make close-up shots. In short, a little gem that adds to the instantaneity of the process an unexpected technology for this type of device. I discovered it as soon as it was released and immediately fell in love with it. Its use is totally opposite to my studio habits, and becomes a kind of parallel therapy during this long period that goes from 1990 to 2000. Hundreds of images of trips, walks, landscapes, family, friends or people met by chance. The immediate development of the image requires, if we want to make an overprint, to realize it very quickly, without too much thought, looking for the second subject. The result is often unexpected, the result of chance and funny associations of ideas. The unconscious is expelled by the Polaroid rolls and the relationship with the subjects becomes a kind of games and sharing. Another peculiarity of this camera was the need to use a rather ridiculous accessory to focus: a small string coming out of the lens to fix the distance with the subject forced me to approach it-here with a technology that made the operation rather funny. The images were therefore built by necessity with the subject, impossible to steal images with this so singular process. And if we add to this a small overprint of a scenery or a landscape nearby the game becomes complicated and facilitates relationships. And what about the very principle of the Polaroid, a small print that can be left to people who shared with me this little moment of complicity. In short 10 years of freedom and pure pleasure. Its production stops at the end of 2000 and with it the availability of films.... a page is turned. You will find here a selection of the different typologies, I take the opportunity to thank all those who are present on the images and that, in principle, have already had copies, for those who would like to have prints I am at their disposal.

fr Depuis les années 70 je photographie essentiellement des natures mortes en studio avec des chambres de grand, voire de très grand format. Cette pratique très exigeante oblige à une certaine rigueur et une grande concentration qui confine parfois à une sorte d’autisme. En 1990 Polaroid sort, pour mon grand bonheur, un nouveau modèle appelé en France « Image Elite Pro ». Il utilise des films d’un nouveau format et offre de nombreuses fonctionnalités comme la superposition d’images. Il permets également de réaliser des plans serrés à l'aide d'accessoires séparés. Bref un petit bijou qui ajoute à l’instantanéité du procédé une technologie inattendue pour ce type d’appareil. Je le découvre dès sa sortie et j’en tombe tout de suite amoureux, son utilisation est totalement à l’opposée de mes habitudes de studio et devient une sorte de thérapie sur une période de 10 ans ( 1990 / 2000 ). Des centaines d’images de voyages, balades, paysages, famille, amis ou personnages rencontré par hasard. Le développement immédiat de l’image oblige, pour une surimpression, à réagir vite, sans réfléchir, en cherchant à proximité le second sujet. Le résultat est souvent inattendu, fruit du hasard et de drôles d’associations d’idées. L’inconscient se retrouve expulsé par les rouleaux du Polaroid et la relation avec le sujet devient une sorte de jeux et de partage. Une autre particularité de cet appareil consistait à utiliser un accessoire assez ridicule (voir image ci-dessus) pour faire la mise au point : une petite ficelle sortant de l’objectif pour fixer la distance avec le sujet m’obligeait à m’en approcher, créant une interaction intéressante et souvent drôle. Les images se construisaient donc par nécessité avec la personne photographiée, impossible de voler son image avec ce procédé si singulier. Et si j'ajoutait à cela une petite surimpression d’un décor ou d’un paysage à proximité le jeu se compliquait et facilitait les relations. Et que dire du principe même du Polaroid, un petit tirage que je pouvais laisser aux personnes qui partageaient avec moi ce petit instant de complicité. Bref 10 ans de liberté et de pur plaisir. Sa fabrication s’arrête fin 2000 et avec elle la disponibilité des films….une page est tournée. Vous trouverez ici une sélection des différents typologies, j’en profite pour remercier tous ceux qui sont présents sur les images et qui, en principe, ont déjà eu des exemplaires, pour ceux qui aimeraient avoir des tirages je suis à leur disposition.
it Dagli anni '70  in poi fotografo essenzialmente still-life in studio con banchi ottici. Questa pratica molto impegnativa richiede un certo rigore e una grande concentrazione che confina a volte con una sorta di autismo. Nel 1990 la Polaroid mette in vendita, per mia grande felicità, un nuovo modello chiamato in Francia «Image Elite Pro». Utilizza films di un nuovo formato e offre molte funzionalità come la sovrapposizione di immagini e, con accessori separati, consente di realizzare riprese ravvicinate. Insomma un piccolo gioiello che aggiunge all'istantaneità del procedimento un'insolita tecnologia per questo tipo di macchine. La scopro appena uscita e ne vado subito pazzo, il suo utilizzo è totalmente opposto alle mie abitudini da studio e diventa una sorta di terapia parallela nel periodo che va dal 1990 al 2000. Centinaia di immagini di viaggi, passeggiate, paesaggi, famiglia, amici o persone incontrate per caso. L'immediato svilupparsi dell'immagine obbliga, se si vuol fare una sovraimpressione, a realizzarla molto rapidamente, senza riflettere troppo, cercando intorno a se il secondo soggetto. Il risultato è spesso inaspettato, frutto del caso e di strane associazioni di idee. L'inconscio si ritrova espulso dai rulli della Polaroid e la relazione con i soggetti diventa una sorta di gioco condiviso. Un'altra particolarità di questo apparecchio era la necessità di utilizzare un accessorio abbastanza ridicolo (vedi immagine in «about works») per far la messa a fuoco: una cordicina che usciva dall'obiettivo per calcolare la distanza dal soggetto mi obbligava ad avvicinarmi alle persone con una tecnologia che rendeva l'operazione piuttosto buffa. Le foto si costruivano quindi per necessità con il soggetto, impossibile rubare delle immagini con questo procedimento così particolare. Se a questo si aggiunge una piccola sovrapposizione di un paesaggio o di un'ambientazione vicina, il gioco diventava più sofisticato e le relazioni più facili. E che dire del principio stesso della Polaroid, un vero oggetto che potevo lasciare alle persone che avevano condiviso con me questo piccolo momento di complicità. Insomma 10 anni di libertà e puro piacere. La produzione dell’Elite Pro finisce alla fine del 2000 e con essa la disponibilità dei film, insomma si gira la pagina .... In works troverete una selezione delle diverse tipologie, ne approfitto per ringraziare tutti coloro che sono presenti sulle immagini e che, in linea di principio, hanno già avuto copie, per quelli che desiderassero averne una, che mi facciano segno in “contact”.
↑Back to Top